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我最喜欢的两个日本作家今年一个出道十周年一个出道二十周年，昨天去逛书店的时候看到长长一排的专柜摆出来，有点感动……不过一个是二十年间有七年没写长篇小说，一个是今年目前位置就一口气出了三本……我的钱包很痛T_T

大人计画有时候有时候会给《野性时代》弄稿子，在角川旗下的出版社出了很多书的石田衣良虽然到处写，但是正正经经出出来的小说啊散文集，还是角川出来的多，今年刚好是角川的60周年（从海报知道的~~~♥♥♥♥♥♥）
从以前的《tokyo doll》和《娼年》之类的开始，石田的风格其实就趋向两极，一方面像IKWP的那种派别的青春小说，一种就是给成人写的小说，但是石田的风格还是石田的风格，细腻和干净的笔风没有跟随内容的改变而改变，石田流的奇怪的思考路线也一直存在在每本书的字里行间，那个才是石田衣良的东西最好看的地方。
猫一般的男人，写出的一个个物语，有复杂的线条，干净的笔触，和狡黠的切入点。
人长得大一点了，渐渐明白为什么石田写书一定要听着他最爱的古典音乐了，他的小说段落上跟交响乐的起承转合基本上一样，每一本书，就是完整的一首曲……只是我不明白，一个酷爱莫扎特的人，怎么会对描写成人世界的复杂与哀愁如此得心应手，甚至可以在很多段落中写出一种因为天真所以才伤愁的味道……又或者还是说只有喜欢莫扎特入迷而又才情四溢的人才办得到呢？石田衣良喜欢白色的书架，莫扎特的乐章，和那些缭绕于成人与少年世界之间的红尘。

而綾辻行人的世界就是另一份风景了。我最喜欢的这两个日本作家，算算真的几乎完全没有共同点呢=_=
其实我一直都很好奇如果綾辻和小野不由美的小孩以后对文学有兴趣，这两个鬼才那一身的才能会不会在他们的孩子身上衍生出令人预想不能的天才来。但是就现在来看，如果他们的孩子要从文的话，只要不像他或者她爸爸那么“知足常乐”就可以了，出道20周年……有7年是差不多闲着的，好听点叫闭关，实在点，就搞不好是麻将打得太开心了不打算写稿就是了。綾辻打麻将都能打出京都地区的会长来虽然也是个本事，但是他更大的本事还是那些小说。虽然我不太看他的恐怖小说，不过光是推理小说那一块，就很难让人望其项背了。京都出身的优势就是那一身的古雅，学建筑出门又给了他出奇的缜密观点，再加上那傲人的才华，总汇到他每一本推理小说中间去，就变成足以创立一个新派别的著作了，新本格这个名字因綾辻而起，因綾辻而盛，这份骄傲对于作家来说到底意味着什么，虽然我不十分清楚，但也已足够起敬了。
真正有趣的是綾辻的小说不敢管读几次，都觉得很新鲜，对推理小说来说这才是最不可多得的体现，每一次读完一本书都会长长的呼出一口气的那份痛快感，也是最让人欲罢不能的。建筑师的骄傲让他很少去模仿之前作家写过的圈套，而总是创造只有他可以写出也无法让别的作家去复制的手法，虽然这也让他的小说每本都写很长时间……不过那种只有綾辻行人的推理小说才有的痛快感，确实也值得那些等待的时间就是了。
出道20周年对作家来说肯定不是一件容易的事情吧，这是綾辻那一身淡泊的感觉，看起来也不像会很在乎年份的人，加上对出道二十年的人来说，他的年纪也不算大……搞不好五十年的时候她才会重视也说不定:P不过看到书店的专柜摆出来，身为读者还是很开心的。石田的十周年也是，虽然一下子出来那么多书也说明明显这个人还藏了不少好东西没放出来=_=不过等待本来也是有自己的乐趣在的嘛：P只是想想我第一次拿起石田的书的日子，好像还是昨天，就有点感触而已。